此福地一帘洞天…
故、古
舊得似曾相識——
“這妹妹我是見過的！”
……
見過歸見過，倘不作一指認不過只留下心頭湖海刻刻片片的渦卷漣漪——
“縱使相逢應不識。塵滿面，鬂如霜！”
濁酒清茶 香遠，甘醇 您是擧杯品飲，還是壺捧碗請、就接缸壇直澆？ 幽悵吟苦嘆或暢 當歌作嘯 ……是誰打碎了翡翠橋，染綠了小村莊？ 江南桃紅煙雨中北國雪大如席風冽狂 过江千尺浪，入竹万杆斜 古今多少事 衔山抱水建来精 多少工夫筑始成 山水横拖千里外 楼台高起五云中 芳园筑向帝城西 华日祥云笼罩奇 高柳喜迁莺出谷 修篁时待凤来仪 绿裁歌扇迷芳草 红衬湘裙舞落梅 迸砌妨阶水 穿帘碍鼎香 菱荇鹅儿水 桑榆燕子梁 一畦春韭绿 十里稻花香 芙蓉凋嫩脸 杨柳堕新眉 白云千载空悠悠~ 爽气西来 云雾扫开天地撼 大江东去 波涛洗净古今愁 落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 孤城西北起高楼 碧瓦朱甍照城郭 楼下长江百丈清 山头落日半轮明 迥临飞鸟上 河流入断山 天势围平野 高出尘世间 汉家箫鼓空流水 魏国山河半夕阳 高阁依然枕碧流 横云断岭 天连衰草 临歧帐饮 山势雄三辅 关门扼九州 桓侯翠柏雄千载 七曲旌屏百仞樯 车不能方轨 马不能并骑 纵横万里 雄峙千年 铁马金戈 边塞烽烟 长城落日 丝路花雨 北漠尘清 四时大雪 千古不消 凝华积素 争奇献秀 氤氲郁葱 凌空万仞 望之如堆琼垒玉 余收远岫和云湿 风度疏林带舞飘 三关冲要无双地 九塞尊崇第一关 角声满天秋色里 塞上胭脂凝夜紫 半卷红旗临易水 霜重鼓寒声不起 外壮大同之藩卫 内固太原之锁钥 根抵三关 咽喉全晋 雄关鼎宁雁 山连紫塞长 地控黄河北 金城巩晋强 南阻盘道之峻 北负拒马之渊 近似浮图为门户 远以宣大为藩篱 一关雄距于中 群险疵于外 规模壮丽 屹然为畿辅保障 雄关百二谁为最 要路三千此并名 楼头古戍楼边寨 城外青山城下河 京师屏翰 辽左咽喉 ：我与你踢倒鬼门关，打开这槐安路，把一枕南柯省悟。再休被利锁名韁相缠住！ 血肉鑄出長城長，誰願作當年小孟姜？ ——雷霆收震怒啊 罢如江海凝青光 桃李花开覆井栏 朱楼落日卷帘看 愁来欲奏相思曲 抱得秦筝不忍弹 棠梨宫中燕初至 葡萄馆里花正开 翠幌珠帘斗丝管 一弹一奏云欲断 柳垂金屋暖 花发玉楼香 泣尽无人问 容华落镜中 由来花性轻 莫畏莲舟重 落尽梨花春又了 满地残阳 翠色和烟老 月移花影上栏杆 芳菲消息到 杏梢红 暖日晴风初破冻 柳眼梅腮 已觉春心动 洛阳城里又东风 未必桃花得似 旧时红 一春常是雨和风 风雨晴时春已空 晚泊孤舟古祠下 满川风雨看潮生 春在乱花深处鸟声中 燕燕飞来 问春何在 唯有池塘自碧 望断斜阳人不见 满袖啼红 瘦雪一痕墙角 青子已妆残萼 啼莺舞燕 小桥流水飞红 袅晴丝吹来闲庭院 摇漾春如线 春色撩人 爱花风如扇 柳烟成阵 清江一曲抱村流 长夏江村事事幽 秋风萧瑟 洪波涌起 湖光秋月两相和 潭面无风镜未磨 银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤 秋月扬明恽 冬岭秀寒松 多少蓬莱旧事 空回首 烟霭纷纷 斜阳外 寒鸭数点 流水绕孤村 此去何时见也 襟袖上 空惹啼痕 伤情处 高城望断 灯火已黄昏 细听春山杜宇啼 一声声是送行诗 拂拭倚天剑—— 有些書借出去有些就再也沒歸還過 無意重讀那年的情書 发黄的相片古老的信以及褪色的圣诞卡 风起的日子笑看落花 雪舞的时节举杯向月 浮生长恨欢娱少 肯爱千金轻一笑 兰若生春阳 涉冬犹盛滋 人說 脫灑情真潮來燃痴舞醉，一切的言語共文字編織的華彩倫美齊齊全燎向無力蒼白了…… 脸红红，眼红红 面青青睑青青 誰能夠保證心不變……沒有不老的紅顔——獨自莫憑欄！ 淚飛頓作傾盆雨 知道永遠都不放棄 戊子年十月廿一 豫州商都桃源孤冢項脊齋 單舸

我看着我们一个个在阵亡，小四川佬想用上他的巴祖卡，可那玩意摆架式的时间实在太长，而且我非常怀疑它能否能打七十度的仰角。我看着迷龙甩了个手榴弹，和要麻从巨石后一头扎出去，我不知道他们打了什么商量，好好，他们是送死一号和送死二号，用不上的枪架早甩在一边了，要麻现在做回了迷龙的人肉枪架，迷龙把马克沁粗得象炮一样的水冷 枪管架上了要麻的肩头。我操他，那不是捷克式而是每分钟６００发的马克沁－第一个连发全被后座力甩到暗堡上方了。迷龙在大骂你他妈太不稳当了。我真不知道在那样一个东西持续发射时人如何保持稳当，但我看着要麻在枪筒上架上了两只手下拉，现在他承担了这挺－或者我更该说这门枪发射的全部后座力，迷龙开始发射，我帮着送弹链，我看着弹壳在我们三人中迸飞，要麻抖得象狂风中的残草，就那枪声我确信他今生再也不会听到任何东西，但他确实是不仅仅在做迷龙的射击架，也在做迷龙的瞄准器和向导，我觉得我会看着他就在我们眼前碎裂，但一直到打完了半条弹链他仍保持了完整，我们恐怕已经把暗堡里的几个日军机枪手打烂了，那挺九二重机枪恐怕也打烂了，暗堡里储存的弹药被打得爆炸。我的团长在大叫省点用。我们终于歇止了下来，要麻仍在颤抖，他向我们转过身来，我真高兴看见他除了被烟熏得象个活鬼一样，除了几条烫伤炽伤没有更多的伤痕，但我不该摸他脸的，我摸他脸的时候，血从他的口鼻和耳孔里一起奔流了出来。
　　我被冻住了，冻在那哑口无言。我要歇歇。要麻说，茫然地从我们身边挤过。迷龙比我更坚强。歇歇歇歇。他帮要麻卸掉一直背在身上的什物，我也帮着卸，卸的时候我觉得心碎，他居然背了整整四条的弹链，仅此就已超过他的体重。去尽负担的要麻挤过人群，在个比较不碍事的地方坐了下来，我想坐下的时候他其实已经死了，因为他往下翻滚直下时全无活人的动静，被日军的标定弹道命中时他没有动静，压响了地雷时他也没有动静，最后他一直这样消失于雾端，后来找尸时他被列为失踪人员，而我们能确定他是一直滚进了怒江。他是我们在收容站捡到的没人要的孬兵，在人渣中间都被算作孙子，靠我们偶尔发之的怜悯混迹我们中间。他是不辣的朋友，但他们俩永远在湘军能打还是川军能打的问题上争论不休，他是迷龙的朋友，迷龙很罩他，但恐怕全世界就数迷龙打他最多，我甚至见过他被迷龙命令洗迷龙崽子尿湿的褥垫，可他笑嘻嘻的，因为他知道迷龙老婆拿他当家人。他上次本该死在怒江里的，所以他是从怒江里来的，现在怒江把他从我们身边带走了。
　　攻击。我的团长冰冷地说－尽管我们早已经开始攻击。

 

这天晚上迷龙又开始精力过剩，只要他老婆不在身边，他永远精力过剩。他还穿着他精锐搭伴的衣服，好吧，不是小了一星半点，质量上好的尉官服穿得他束手束脚，连线缝全部绽开，让我们人渣都觉得心痛。他的搭伴是上次打算剃我们头的那位，一天下来并不能消除我们之间的忿恨。迷龙丫的存心绷紧他那身贱肉，把已经破得不成样的衣服活活撕开，破到只能当布条一条条撕下来，精锐们眼都瞪直了，直到发现原来是玩他们来着呢－这衣服明天铁定还得换回去的－但迷龙那种挑衅你确实不大发得出火来，丫跳完了他的脱衣舞就开始扭秧歌，二人转，跟不辣学的花鼓戏，跟郝兽医学的京剧，要麻的川剧，蛇屁股的广东戏，剽窃了阿译的黄梅戏，跟柯林斯学的扭屁股甚至是跟麦克鲁汉学的印第安战舞 ，丫在混杂舞蹈方面的奇才堪与我那团长混杂语言的能力相比，我忽然发现我们中间有一个一等一的戏子，一个全无地域界限的戏子－对着这样一个人你如何生气？迷龙拿了个盆顶在头上，不知从哪弄了根马尾巴挂在屁股上冒充勾魂的马面。丫真把除了文明戏大概没看过啥的精锐们看傻了，看傻的意思是叫你有火蹿不出来，甚至还得跟着干笑两下，丫精确地把挑衅控制在一个打不起来的临界点上，尽管精锐们也发现这位勾魂的马面几乎没勾过人渣的魂，倒是把在场精锐足弄死一半。
　　我们看着，我们笑疯了，在笑上边精锐和人渣真是没什么区别，没人上去和迷龙一起疯是因为实在没人有他那样消耗不尽的体力－这片地上还能站直了的人除了虞啸卿和我那团长大概也就剩迷龙这种怪胎了。我们疯笑着，甚至希望被那位没生马面却生马尾巴的勾魂大使把魂勾走。有人在我身后轻轻地哼着花鼓戏，我回头看一眼，差没嗝死，那是虞啸卿，他和东条英机不知什么时候站在我的身后，虞啸卿脸上有一种我从未见识过的温柔表情：他是一个没有机会再回到湖南的湖南人。
　　我真的该企望今天晚上就这样结束，那么今天迷龙也许就还在我身边。看着一个这样的家伙年华老去，七八十岁仍不知羞耻地沉溺于生命，听着他力不从心地与他老婆折腾一张床，一定会是我生命中最快乐的事情。但是人渣之所以是人渣，因为他们见识太多苦难，欢乐时也永远不会见好就收，迷龙一直舞到虞啸卿想完了他的家乡，想起了他的战争。
　　“好！”虞啸卿豪气冲天地喊着，拍着他的巴掌。死戏子迷龙终于想起看一眼他场外的观众，然后一声不吭收拾了他的破烂往人堆里就扎。
　　“好一场死亡之舞！对着死亡能这样舞蹈的人是虞啸卿打心里拜服的战士！”虞啸卿说：“你是这一役的突击队员！虞某自此刻已经把你刻在心里！”
　　在这里由老兵痞子和精锐们凑就的不到两百人是第一梯队，虞啸卿和我那团长一直在琢磨只需要三十几人的突击队人选。突击队即敢死队，我们用了一些美国武器，也拿来主义了一些美国人的委婉叫法，我们不敢相信这样的战争突击队还能活下来哪怕一个。迷龙发着呆发着愣，我很想告诉虞啸卿，迷龙并不在对着死亡舞蹈，正好相反，他是我们中间最眷恋生命的人，在这方面连我的团长也对他望尘莫及。
　　实际上迷龙也做了他那方式的回答，但丫实在太顽劣，他的回答是翻了个白眼，往后直挺挺一倒，玩了个不折不扣的京剧大栽碑。那轰通一声让虞啸卿并不会心地会心一笑，抗议成了虞大精锐才能理会的高级幽默。
　　“好！从此刻起你是虞师绝无二选的突击队队长！”
　　那是要冲在第一个的。我的团长想冲在第一个，而虞啸卿坚决不让，这个我承认虞是对的，团长屈服了，他也知道他是这样战争的主心骨。但虞想的是我第一个或者四川佬第一个，当发现我的病症后，已经成了当之无愧的四川佬第一个，但显然虞对此并不太满意，他很清楚他自己人的毛病，而现在……迷龙干脆不再起来了，欢乐的人群悄悄散去，阵前被乱枪打死是一回事，提前多少天被人在脑门上写个“必死”那是另一回事。
　　迷龙是被我们架回帐篷的，丫不是装，这回脚步还真是有点发虚。不玩了，老子不玩了。丫嘀咕着。乖，乖啦。要麻用他那种笨人和弱者的方式抚慰着迷龙的头，也真难为他把胳臂升那么长去够迷龙的头，而对一向罩他的迷龙来说，这正经是最大的污辱。我是第一个，你他妈的就是第二个！迷龙对着要麻喊了回去，他有气总撒在要麻身上的，一向就撒在要麻身上的。
　　我很想逃走。因为往下我们的头号敢死队员说不玩了，二号就说完啦。不玩啦。完啦。完啦。不玩啦。

 

当虞啸卿被唐基洗心伐髓的时候，我们正和再度攻进主堡大门的日军厮杀，那帮家伙是在团长正和虞啸卿通话时冲进来的－虞啸卿没能用上这场大雾，竹内连山可用上了，那丫的是个剽窃大师，他的战术几乎是我们冲上南天门的重演，并且在厚重的雾气里加上了毒气。那玩意趁着雾气而来的时候，第一批人都不知道怎么倒下的，它几乎改变了战局，外堡再度失陷，把守主堡外围的人刚来得及扣上防毒面具便开始了与日军的肉搏，其后我们几乎是在主堡一个门里门外的距离开始拥挤的厮杀，其情状如古时候的两个长枪方阵在互相用枪头戳来挤去。如果突破大门就算攻克堡垒，但我们足被攻克了十几次，但也夺回来十几次。最后东条英机孤注一掷，在我们又一次抢回大门时，让迷龙、小四川、喷火手几个带着我们所有的重武器冲出了主堡，由侧翼截断了日军不断从雾中增援的兵力，才算又重建了立足点。然后他让我们放弃外堡－名义上的放弃，新的掩体被垒在连通外堡的壕沟里，以便于在日军蜂拥而入外堡里开火。日本人有点死脑筋，但往外堡里连送了四批几十具死尸外终于再也不来了，我们都不用往那里再设地雷和绊线手榴弹了，直接把尸体扔出去便成了障碍。 然后我们开始呕吐，有的是因为吸进了少量毒气－吸进太多的已经挂了，更多是因为南天门上的尸臭。我相信它已经超出了人类的想象，我确定我今后将彻底丧失嗅觉。我是两者兼而有之，打完后立马就倒下了，被人拖回主堡扔在屋角－那不仅叫休息，也叫治疗。我前边麦克鲁汉正对着话机在骂他的美国娘，他要这个要那个，要药品要粮食要水要弹药要武器要人要空中支援，他什么都要，因为什么都没给我们送上来。在外边看起来很大的堡垒其实里边并不很大，伤员和指挥部和重要的物资堆放在一起，尽管还有个小空间，但我们还是把那空间挪出来堆放越来越多自己人的尸体，我们无法相信把他们扔出去和那些日本人一起－尽管“他”现在已经成之为“它。”四川佬挤在我的左边，丫在毒气最浓厚的外壕里为了发射火箭摘下过面具，现在那张鬼脸不能看。不辣在我旁边蹦来蹦去，他在大门外喊打喊杀时被人捅了一刀，位置恰恰跟我挨过刀的那地方差不多，以至我总疑心丫躺了装死来着－他不算伤员，他是照顾我们的护士，一只脚跳着走的护士。

 

 

狂风般的炮弹倾泻在山头上，整个铁石阵地倾刻开水般沸腾起来。千万闪电徒劳的撕裂窒息的浓烟遮盖的天地，滚烫的气流瞬间蒸发了瓢泼的大雨。爆炸，卷席般蔓延的爆炸―――寂静，死寂，没有轰鸣，没有惨叫，无声的世界，凝固的时空――－红土的震颤，翻腾的土石，飞舞的残肢碎体，飘渺的血雾――漫山的尸体不用埋葬，破碎的肉体与红土拌和。
又一片轰鸣，伴随晃动，树枝和泥土劈头盖脸追着气浪砸过来。有人从旁边跑过，被震翻在壕沟里。脸已经被炸烂了，无数泥渣碎石嵌在脸里。
炮兵第十团、第七团一营，第七十一军留下的两个山炮连、军榴炮营、师属山炮连共同组成了一个强大的火网，一排又一排山炮、野炮、榴弹炮、重迫击炮弹交织着和瓢泼大雨一起倒在松山主峰大垭口上，整个山顶在燃烧，泥石树木横飞，路被全部炸毁，只剩下坑坑洼洼的陡坡，没有任何掩体，弹坑里积满泥水。所有官兵全部漂在水淹过半身的掩体里，等待炮火停止。
我们和炮火离得太近了。周围所有人都一动不动趴在地上，所有人似乎昏死过去。
炮停了。该上了。
冲！冲！！
端起枪跳出战壕。雨太大，硝烟弥漫，一开口就被呛得一口气倒灌回去，嗓子被拉了一刀般剧痛。身边陆续有人出现，哑着不成声调的嗓音喊叫着往上跑。跑了200多米就什么掩护都没有了，炮火推平了一切，雨幕中身边几十个隐隐绰绰的影子都是敌人的靶子。日本人的工事依山而建，砍下几人合抱的大树，加上泥土、钢板垒成厚厚几层，迫击炮打上去也只能削层皮，难以完全摧毁。三营一冲锋，敌人几个点的重机枪立刻交叉火力互相支援，封死了去路，火力点也没有死角，三营的人刚进入射程就被割倒一大片。嗖嗖的子弹在身旁欢快的飞舞，溅起的泥水喇叭花般绽放。要麻埋头向前冲了不知道多远，炮火甫停后的寂静让他有点不习惯，跑起来好像喝高了一样，东摇西晃，直到被一排调皮的子弹将他绊倒。身边有人同时跌倒。他被击中了，捂着胸口，眼睛睁得大大的，喷涌而出的血浆迅速淹没了上体。要麻滚到他身边，双手抓住他的背包带，想把他拖进不远处的一个弹坑里。太沉了，身上被雨水浇透，更沉，要麻不能丢下枪，拿着枪又没法拖他。又一排子弹在身边开花，最少三颗子弹同时钻进的身体。他激烈的震动了几下，不再动弹。要麻迷茫的看着他。——他死了。你赢了。要麻对尸体说。你是个好贼，比我好。可你是个蠢货。你为什么不一辈子做贼，而要来做炮灰？你以为当炮灰就能洗去你曾经是贼的耻辱吗？你以为你死在这里，死在日本人的枪弹下，死在一个远离湖南的、莫明其妙的山坳里，死在成片的尸体、破烂的钢丝网、炸毁的掩体中间，死在泥泞的、被雨浇透的土坡上，变成面目全非的炮灰，就可以洗去一切吗？你爹妈就可以让你进门吗？你就能回你家的祖坟吗？你真蠢啊。做炮灰的眼泪涌出来，和雨混成一片。你连灰都回不去了。没人替你收尸。你完了。你完了

 

我们进入了帐蓬，迷龙坐在他的草铺上，一条被打断的腿炫耀似地伸出一米开外，丫恬不知耻地穿着衣服系着裤子，丫现在是我们中间最周正的一个－他有老婆帮他洗衣服。完事了吧？完事了没有？丫看着我们的脸色说，说他大大咧咧其实他很会看人脸色。没摆平就出去接着摆呀。你们知道戴着这链子办事多可气吗？……嗳，烦啦你别去你陪我聊天，烦啦我叫我儿子来教你穿裤子好不好？你亮出来那截是老二吗？我们就那么站着，一直看着他。丫一直在碎嘴着，而我们的沉默让他的碎嘴也碎得有些儿勉强，但他仍在碎嘴着，取笑我们每一个人，一点也不好笑的取笑，到后来我们已经非常清楚，那完全是一种生挺。你愿意在里边还是外边？东条英机说。啥玩意儿？啥里边啥外边的？那丫的说，似乎他不认同死亡就不会来临。你喜欢外边。东条英机确定地说。你妈Ｂ外边！迷龙嚷嚷。扶他去外边，东北向在那边，如果你愿意看着的话。东条英机说，一边转向帐门。我他妈知道东北向哪边！迷龙大叫着，他有点乱了分寸，对我们几个上去扶他的人挥着并无杀伤力的王八拳，我们最后停手不是因为他的王八拳，而是丫忽然换了招，他开始唱歌，唱那年头东北人听了都要心碎的《九一八》。我的家在东北松花江上，那里有森林煤矿，还有那满山遍野的大豆高粱。丫说。那里有我的同胞，还有那衰老的爹娘。丫说，一边用一种灵动之机的目光打量他营造出来的我们的悲怆。九一八九一八，从那个悲惨的时候，九一八九一八，脱离了我的家乡，抛弃那无尽的宝藏。流浪，流浪，整日价在关内流浪。丫说，丫就有这个本事，让你明知道他在秀给你看，还是快被他逼到抓狂，因为你很清楚，他恐怕到做了死鬼还是你所知道最热爱生命的人。别唱了。我跟迷龙说。我不管。哪年哪月，才能够回到我那可爱的故乡。丫唱。我求求你。四川佬说。我求求你们！哪年哪月，才能够收回那无尽的宝藏。丫唱.
东条英机终于从帐口转回了身，在一个极近的距离上看着炮灰团他最喜欢的人，是的，他对我也许有最高的期许，但迷龙是他最喜欢的人，因为迷龙带来最多的无拘无束和欢乐。迷龙有些发了毛，但还在那里爹娘啊爹娘啊地扯嗓子，爹娘啊爹娘啊被他足足反复了六遍，并且一遍比一遍更为高亢－什么时候才能欢聚一堂？－迷龙唱，但东条英机的目光让丫把音已经拉到一个非人的程度，于是他的欢聚一堂完全跑了气，象他必须中断的生命一样－于是迷龙也就在那时候泄气了。

我们在旁边，我们真的很想笑，我们不知道迷龙是不是存心在最后一次逗我们笑，我们也真没见过死得这么麻烦的人，简直象一个小孩拒绝防天花牛痘的针头，在这样的想笑中军部匆匆赶来的人象是冲入了下里巴人中的阳春白雪，我们不再在意，我们想笑一直想到枪声响起，东条英机象拥抱一样把迷龙软垂了的头颅放在自己肩上，后来他把迷龙放平了，一点点细心地卸去特务营戴在迷龙身上的镣铐。我怔怔看着他为迷龙清理，从此我们进入了一个没有笑话的时代，我发现，随着迷龙的死，留存在我们中间最后的幽默和活力也一起消逝了。

 

我对着某个躲在无鸡之窝里的日军打光我的第三个弹匣，然后听着身后有人用云南话表示着类似$#&^T^T&一类意思，想来当是丧门星吧，太过离谱的地方话对我这种外地佬听起来总是所有人一样，所以我也不打算转向我的身后。然后我听见摔打声和撞击声，好吧，我终于回头，我看着一个似乎从平地里冒出来的乡巴佬在墙根上使劲摔打他的一枝破烂步枪，^$%%^%^%他说，那样的修理法通常会让一发终于被敲出来的子弹飞进修枪大师身体里的某个部位，但他居然修好了，退出一发还没响就卡住的子弹，他百忙中向我笑笑，用一种比新兵还逊的架势向鸡窝瞄准－%^$^$&$E的，我不大相信那枝破枪上还会有瞄准器。

你是否见过出膛的子弹？我是说凭肉眼看着一发子弹清晰地飞过－我看见了。我瞪着那发子弹要死不搭活地被那个象是椭圆形的枪口呕吐出来，翻着跟斗，－我简直想呼呼地给它配上音－子弹大爷在不到三十米的距离内便开始呈明显的抛物线飞行，然后，“啪嗒”，我敢发誓就是这个声音，因为那发子弹根本不是象它所有同类一样老老实实穿透人体，而是结结实实平摔在那名日军胸口上。我象做梦一样看着那个耗了我一匣子弹的日军被砸得仰天摔倒，现在我肯定那位枪手不曾瞄过而是在瞎撞，因为没人能就这样有个性的一条弹道进行瞄准。
问题是这样打倒的日军两秒钟不到就开始往起里爬，而我惊讶到忘了换上第四个弹匣。而射出那发筋斗弹的枪手欢呼一声，倒抡了枪就冲向鸡窝－我打赌至少有两枝日军的步枪在向他射击，而丫不管不顾地好象又在修理他的步枪了－不过上次砸的是墙根，这次砸的是日本人脑袋。
……居然这样就被他弄死一个。

然后我看着那个货向我转头，我打赌他是先向我笑了一下才去躲枪弹的。“啊！你好！”他说。于是我很想揍他第三次－如果把东条英机揍他的两次算在我头上的话－他是让东条英机比记挂女人，记挂战防炮更强烈地记挂着的，那个让我们凭一只狗肉和一条绳索就横渡了怒江的小赤化份子。

我们十三个人和一条狗都或多或少经历了这样的漫游奇境：某个货在东条英机身边扔出个手榴弹后就冲向投弹点，东条英机一把没拉住，坚信此人将会被自己制造的杀伤碎片杀死，但他平安无事地冲向卧倒的日军，几乎是顶着脑门用一发筋斗弹把人给打（砸？）死了，因为他那个土造手榴弹只在空中炸出了两块碎片－弹头和弹尾，歪七扭八的那个弹尾－我说的不仅是轨迹，也包括外形－几乎把完全在安全距离之外的迷龙开瓢；

丧门星发现有人在拿一把打猎用的窝弓在钉日本人的屁股，那弩箭臭得要死，因为在粪便里泡过；

我看过爱丽思漫游奇境，我觉得我们都成了爱丽思。
好吧，我们全歼……唉，全歼了日军，我们和我们的支援者－实际上可以说是我们的救命恩人－相对而立，我们不自觉地和他们分开了站作一个对立的队形，因为虽然我们自认是人渣，但仍因我们被这样的破烂搭救了而觉羞愧。东条英机看起来是一个快要崩溃的神情，他跟我们要药，好包扎一下此一役的某位伤员……那位是被自己的枪炸膛炸伤的。我们冷眼瞧着他们中间几枝还算象枪的枪，七九式，锈迹斑斑，显然它的使用者不知维修更不知何谓保养。

干嘛砍掉我们过江的绳索？”东条英机说，他已经认出那几枝象枪的枪来自哪里，显然是曾经属于我们在林中碰见的那批困死的同僚，而狗肉一直在向他们狺狺，也是一个很有力的旁证。“我错了。”小赤色份子很勇于认错的说，他还是那样，勇于认错和急于认错，除了学会了类似XXX这样的粗话，还有……还有我觉得他脸上有一种初恋者才有的光华。“是我们错了。”他的头儿，一个比他大不了的家伙说：“我们不知道你们是什么人。”那也是。我们很无奈地看着自己，东条英机用各处搜罗来的什物把我们打扮成了说不清是什么的玩意，即使国军看着我们也不一定会觉得就是国军。“但是我们有能让你们回东岸的路，就在同一个地方。你们没发现。”破烂们的头儿得意地说。阿弥陀佛。

 

战前之宴席……



夜色渐沉。我们在山后的空地，日本人射击的死角上开始了在我们任何人的人生中还未有过的一天，酒和肉，和烟，就一帮穷鬼能想见的奢侈品，谁都曾经饱过，谁也都曾经醉过，但谁都无法不把这个晚上铭记终生，而我现在算知道那辆倒霉的Ｍ３Ａ３被他弄来干什么了：底盘上堆满了肉和酒之后在空地上行驶，天之骄子的坦克手被他搞来做服务生。他在耍一个说破了一文不值的把戏，最大限度满足人渣们从未满足过的自尊心，然后让他们带着这种几乎是畸形的自尊心去冲上杀场。你就是这样使用我们给你们的武器吗？第一个发难的是麦克鲁汉，柯林斯虚弱地跟在后边，因为我们的军械士显然觉得这样很快乐。我在培养他们对军械的情感。东条英机胡柴道，并且他很有佐证。无论春田还是斯普林菲尔德兵工厂的造物显然都不是造出来陪人睡觉的，但麦克鲁汉一向很推崇我们抱着枪睡觉。我很焦虑，我非常的焦虑。我翻译着东条英机假惺惺的焦虑，无论如何焦虑我们也不可能在这么短暂的时间内学会步坦协同，而且一辆坦克管个屁用，一辆在滇边这种地形上的坦克更管个屁用。但是世界上最好说服的真是纯理性主义者，为了物资我们曾请过麦克鲁汉大人的酒宴，在那天他见识了中国人对待酒的方式，于是他现在无通不通地想到了坦克载酒将加深中国兵与坦克的感情。ＧＯＯＤ。丫说，并且立刻开始醺醺地想着也许该向史迪威推荐这样一种对中国兵行之有效的训练方式。第二批发难的是那辆Ｍ３Ａ３上的坦克手，他们几乎立刻被东条英机用物质收买了，话说即使精锐也不可能这样铺张浪厉的，否则虞啸卿攒两年的家底会在一个月内败光。他们揣着团长大人赏的烟酒回到了战车里，再往下那履带玩意也有点蹒跚，而我们终于可以轮番搭乘那以前可以用屁股压坏的玩意。迷龙不辣几个玩意甚至钻进了车里和一个小时前还是骄子的人撕巴。什么都没有。他们出来以后摸着撞了的头说，他们以为那里边会有床。要麻甚至以为那里边会有张桌子，坦克手在里边打麻将。他们是四个人。丫理直气壮地说。

 

她复姓上官，名戒慈，听来就是一个很恭谨和守律的名字，即使在缅甸长大，她的家庭也仍让她受着一种纯中国式的恭谨和守律的教育，只是后来她在缅甸的家灰飞烟灭，她在流亡之路上遇见了另一个流亡者－遇见了迷龙这个从不知何为恭谨和守律的家伙。一切的清规戒律在几小时内便粉碎了，后来她成为我所知世上最幸福的女人，她的丈夫迷龙成为世上最幸福的男人，他们的儿子成为世上最幸福的儿子，他的家不仅在炮灰团眼里，在东条英机这种妖孽眼里也是天堂。她丈夫在时我们没人知道她的名字，知道也给很快忘了，我们只是叫她迷龙老婆，后来她的丈夫不在了，她对亲手杀死她丈夫的人下了剧毒的耗子药，这时候我忽然记起她叫上官戒慈，她是一个完整的人而不仅仅是迷龙的老婆，实际上她远比我们中间任何一个更为完整，我们一直认为是迷龙在路边捡到了他的家，现在我发现，其实是她从我们中间捡起了迷龙，然后给予了足够一家三口消受的幸福。我们永远无法企及的幸福在他们竟然来得如此简单，在几小时把生命交付给对方就可以了，我们在旁边一再说着不可能的不可能的，冰霜怎么可能伴上烈火？迷龙迷龙你被人忽悠了。后来事实证明我们就象第一条蒸汽机船试航时旁观的人们，船未开动时我们大叫肯定开不起来肯定开不起来，船开动了，我们又大叫肯定停不下来肯定停不下来。但是船不理我们的聒噪，照常地开动了，带着一家三口。

 

他画图，我看着，然后这时我听着枪声尖利的一响，往后的几枪打在水里。我们缩在石头后边冒充野草。还好这只是某个日军神经过敏的放枪，我们可以清晰地听到他上司对他的喝斥。东条英机决定继续画图。“我中弹了。”我说，现在我的整个肩膀和半拉胸膛都不象是我自己的。东条英机回头看了我一眼，“拿手指头堵着。”－于是我拿手指头塞进伤口里堵着。

我躺在地上，月光皎洁－这也是东条英机非要再留过这个晚上的原因，他好看阵地－他的笔在唰唰地响，水在流淌，体温在慢慢的一点点地流失，我看着我自己把江水染成红色，然后红色又立刻被水冲流得什么都没有。什么都没有，打个晃就没了，所有的没有根基的努力和从虚无中抓出的热情，归于虚无。我确定我将会死在这里，从此成为东岸弟兄们眼里永远的一道景观，我忽然觉得怨气冲天。“你们会在对面指着我说笑吗？”“不是指着你，是指着你的尸体。”东条英机一刻不停唰唰地画：“你的鬼魂飘在天上，在云雾里。我们要骂你，就指着云里雾里，因为你这人就是云里雾里。也不会是永远，我们很快会打过来，埋了你的臭皮囊。”“我的嘴很损吗？”“你的人比你的嘴更损。”“等我死了之后还拿我取笑，会让你们觉得快乐吗？”“你从来没给我们带来快乐。你制造的笑声还少过阿译。弟兄们不惹你是因为都知道你很阴很损，好报复，还有，他们也都受了气，他们留着你那张毒嘴帮他们出气。”东条英机说，他还在一秒不停唰唰地记，甚至呼叫我们阵地上的直射炮对日军来了几发，引发了又一场小规模炮战，让我的最后时光也在枪炮中渡过，这真是让我绝望－当然，他就此又找出几个漏失的火力点。

当怨气都随着血液流失，我已经只剩下了悲伤和自怜。“帮帮我，说句好听的。我不想就这么死。”我求东条英机。“你造了很多孽。跟恶人比不算多，跟好人比不算少。”他说。“我求你。”“你真象你爸爸。”“我操你。”“人之将死其言也恶？”“你们都不用记得我。只要说你们原谅我。”“你最大的错事是你什么也没做过。”“我操你。”“你原谅你自己了吗？”“我操你。”“这是你的遗言吗？”“我操……”－我沉默，我最后打算在世界上留下这三个字？最后炮火渐息，一片平静，我看着东条英机终于画完了他的图，悲哀地向我俯下身子。“孟烦了，你就这么去了。”他说。我看见我飘离了我自己的身体。“活人在泥里，死人在天上。尘归尘土归土。好走好走。”他对着我的身体说。我张口结舌，声带已经失去作用了，但我经受着今生最大的沮丧和懊悔。“我不要，我不要不要不要不要。我什么都不曾做过。”我对着我的身体无声地嘶吼，然后因为我比空气更轻的质量而上升。我升过我们盯了两夜一昼的日军阵地，从打死我的日军身边飘离，当我升入山腰的高度时我的灵魂几乎被我看到的击碎－东条英机说他看得见死人，固执如我们活人一向当他满嘴胡柴，现在我看见，我看见我的战死在南天门之上的炮灰团兄弟仍在南天门之上，伶仃于杀死他们的活人之间，伶仃于日军阵地和杀死他们的枪炮之间，坐着，站着，走着，生平的未竟之事将永成未竟，他们悲哀而懊悔地看着我在飞升。我几乎瞪穿他们半透明的身躯，死人再无需吃喝拉撒，他们只剩下思念，思念着让我如身处活狱的人间的一切：苦难，欢乐，酸楚，沉闷，狂喜，绝望，安逸，悲伤，愤怒，这样的思念象是怒潮，我是其中一叶快要破碎的孤舟。在我人生的最后一刻感觉到的是攻城槌一样撞进脑海的恐惧，我忽然明白恐惧的并非死亡本身，而是从此我将与我一直嘲笑的希望永别，我将永远只隔着一条无法越过的冥河与希望对视－那东西只属于活人。我忽然明白东条英机为什么要选择一种神经病一样一刻不得安生的方式，让他人间炼狱一样的生活雪上加霜，因为他真的看得见死人。

我飞升过南天门之上的树顶，我看见大地和江川，我的已死的弟兄和仍活着的敌人，我看见两个死人一样的活人在砾石如刀的滩涂上，一个背着另外一个，在日军如森林一样茂密的枪口下，在怒江的泥水中爬行。

 

他为自己在大反攻中挣来的冲锋机会源于一次造反，他在作战会议之间独力把那几个团长都放翻了，然后鼻青脸肿地指着地图上的落差告诉众人，他已经潜入过要攻击的地方，对任何人来说，自杀式进攻。
“我们要打的是原始人的战争，猴子的战争，弟兄们，你们太复杂了，你们太象人。“团长对被他放翻的同僚们说，并且他的同僚们很快明白一件事，他真心地为了他们好，他们面对的是个疯子，总妄图把石头推上山顶，让自己也让别人挣出泥潭。
“你欠我的，越欠越多。我欠我的团，越欠越多。“团长这样说服他的上峰。”把恶习说成美德，把谣言说成真理，把阳痿说成禁欲，把傲慢说成谦卑，把贼赃说成荣誉，把亵渎理想说成明智，把野蛮暴行说成爱国，把淫威说成正义。任何庸人都做得到，不需要才能。我是天才，让事情是它本来该有的样子的天才。“

碧城雨狱被华林 孤鼓浊旗雁鲤艰

儒兰书剑裁春暖 莲释花叶恕秋寒

道琴幽吟篁漪里 泱侠酒啸墨瀑天

石顽璞焰鱼龙死 凤归晓破血雪田

 

 

记住一点，我们不是要将“漫画”做成什么什么，而是要用“漫画”表达什么！

请先从基本做起，看看自己有没有能力将自己将大家的感动实现在画纸上吧！！





★☆★☆★☆　　　　　漫画“最卑微的艺术”（benjamin）　　　　　★☆★☆★☆

○○我在本文中大发特发的牢骚，恐怕是大部分不看漫画，只对“艺术”有兴趣的读者的“世界”以外的事情漫画：最卑微的艺术。记得在《艺术世界》第3期上，陈丹青老师批评过“有害的艺术”的说法。而据我了解，在本社会多数不曾看过漫画的家伙尤其是家长们的眼里，“漫画”大大的“有害"，而且还算不上“艺术"。那看来连批评的资格都没有了。在此恳请各位把阅读这篇也许与你无关的小文看作一个小小的心理测试，其目的与结果在本文的末尾将加以解释谢谢！
○○8月23日到26日，在上海图书馆举办了上海第2届动画漫画展览会，主办者上海美术电影制片厂请来国内众多漫画家以及香港著名漫画家黄玉郎（玉皇朝漫画集团创始人），马荣成（电影《风云》的漫画原作者）到场签名助阵。其中商业展位30多个，国内漫画爱好者社团的展位近百个，一楼漫画原作展厅展出了香港和内地漫画家的作品500件。前期宣传工作应该说做得并不多，主要是在全上海的“美亚音像出租连锁店"贴了些海报，安排了些售票点。结果开展第一天一大早，当天门票就已售。我随所属的“赤红漫画”社团参展，亲眼看见众多的漫画FANS拿着票冒雨候在场外，因场内已经爆满，门卫接令:出去一个进一个。结果四天展期总共10万张门票全部售光，据说单门票收入超过了50万，场内的交易额还没有计算在内。区区漫展如此轰动，令很多完全没有意识到漫画的存在的人大惊小怪:靠，这些人怎么了?
其实，我们的漫画存在已久，这次漫展的胜利，是绝对的必然。我参加过上一届漫展，尽管场地窄小，仍创造了3万张门票的纪录。这次承办者尽心尽力，长期准备，自然成绩斐然。
○○要说有趣的事情当数香港漫画家黄玉郎和马荣成了，传说两人早年有隙，黄玉郎雇用黑社会要砍掉马荣成的手，结果马荣成侥幸脱逃，只砍伤了其助理的一双手。成名以后两人亦互不往来。真假不知。但是这次来沪，两人各带保镖，座谈会和签名会哪怕在同一地点，也要分头出现。看来关系不睦倒是真的呀，呵呵！
在马荣成与内地漫画家的座谈会上，马荣成问起：什么是中国漫画的特色。全场罔然。马又说：难道在座的各位画了那么多年漫画，却不知道什么是中国漫画的特色么？我轻狂道：我们这一代人身处第三世界，向往发达国家经济水平的心态应该就算这一代人的中国特色吧。马荣成摇摇头不以为然：要多画中国古典名著呀，小伙子。
后来我负气把马荣成赠送的T恤衫挂在社团展位上拍卖，结果刚好马荣成率众经过，对着T恤衫指指戳戳，幸我及时溜掉，才免去一场尴尬。不过人格的损失看来是没得补救了，呵呵。
展中COSPLAY（真人扮演动漫画角色）大行其道，吸血僵尸、格斗游戏角色、中国春丽、美少女战士、日本紫式部等不顾主办方禁止，公然在场内四处踱步，如入无人之境。令初次见识者啧啧称奇。广州漫画朋友“TNT漫画社”的角色扮演服装每件价值一二千块钱，5个女孩专程坐火车前来上海漫展作秀。非常专业，有够拼命！装扮停当的TNT众美女们在“赤红”展位前合影，除了我们的照相机，周围漫画迷的相机也是闪成一片，谋杀了无数胶卷。
动画漫画展览会的状况良好，只能代表我们的漫画前途无量，并不能代表我们的原创漫画现状很好，其实正好相反，现在的我们正处于原创漫画的成型期，尚没有形成自己明确的风格和操作方式，一句话，我们正在爬雪山，过草地呀！（LSMH 整理）
有兴趣的朋友可以继续往下看，因为下面会将这令人称奇的漫画从头讲起。


什么是漫画
○○这里所说的漫画区别于报纸上常见的“幽默讽刺漫画”，专指从日美等国流传过来的故事漫画，其实质是我们以前曾经很繁荣的“小人书"，只不过我们的”小人书"没落了，而他们的“小人书”进步成了16开一页多格像电影一样的镜头连续的新“漫画"。我们可以这样看：一部优秀的漫画就是一部没有声音的电影。所以从这一点上看，我们的新闻媒体在谈到“国内卡通漫画”时总是请王复羊华君武丁聪方成缪印堂等“幽默讽刺漫画”大师来发言是个无知的错误，其实最该请的是连环画家贺友直等人，他们才是我们直系的同行前辈。
说起“国内卡通漫画”，唉，不知道该哭还是该笑；一般而言不看漫画的家伙称“漫画"为“卡通"（catoon），大概是对1980年代迪斯尼动画片的统称的沿用吧，因为卡通catoon原意指动画片。事实上漫画在欧美国家叫“考米克"（comics），在日韩国家叫“梦卡"（manga），相信印刷品和音像制品应该完全不同吧，虽然国内的老家伙不管这个，既然是骗小孩的东西何必那么上心：统称卡通！！结果造成很多可笑的东东，比如经常看到某某报章上“评中国卡通画"如何如何，或者明明是漫画杂志却叫 “XX卡通”，这里暴露出一个事实：主持这些“卡通"的人是对漫画无知到极点的家伙！这一点后面我要慢慢谈，其实什么catoon，comics，manga都没关系，就不能老老实实叫“漫画"么？这样不好呀，既然要玩“英译名"，玩“与国际接轨"，就不该不懂装懂，没事“卡通"，搞得我们的“卡通"同人家的“卡通"不是一回事，搞得大家以为我们的动画片事业枝繁叶茂了！（LSMH 整理）


中国漫画现状
○○1993年《画书大王》出版，这是一本“以书代刊"的不合法出版物，据说曾经达到每月30万的销量。主要以盗版日本漫画为主，但是它也给中国人提供了发表漫画作品的空间。在《画书大王》上涌现了自由鸟、颜开、姚非拉等第一批中国的漫画家。
1995年国家查封《画书大王》，并着手开始“5155工程"，创办了5本漫画杂志，也就是前面提到的那些“XX卡通”。但是不管怎样，我们的漫画作者还是聚集在这5本漫画杂志周围，创作了中国第一批真正的漫画。
我们最初一批漫画编辑是各出版社的公务员，他们在完全不了解漫画的情况下制作漫画，有很多想当然的成分，比如把漫画曲解成低幼读物等等。走了很多弯路，现在情况好得多，很多喜爱漫画的青年加入到编辑的队伍，虽然主导权仍然掌握在原来的老编辑手中，但是作漫画这艰辛的五六年以来，大家都学会了很多漫画的操作知识。逐渐地向专业化迈进了。
然而中国原创漫画的影响力仍然可怜。时至今日“5155”工程的5本杂志中有4本在2万以下。其它不属于5155工程的漫画杂志倒有几个销量不错，也决不会超过7万!
中国原创漫画基本是在模仿日本漫画（manga）的基础上建立起来的，而且在中国逐渐形成了地域性特点：北京，偏向少男漫画，作者群和读者群都倾向男性，画风比较老旧，办刊思想也比较保守。偶尔有玩另类的家伙混迹其中，画风虽然不同，但是其意识仍然男性化。2上海，典型的少女漫画，作者和读者都是压倒优势的女性群!作品富于市场感，整齐划一，作者与读者之间趣味的沟壑比较小，市场回报也要好很多，大概目前最成功的漫画基地就是上海了。但是在这里，另类的画风基本没有生存的空间。要找什么“特色"漫画恐怕比较难。3成都，规模要小得多，接近两广，受到点香港漫画的影响，但是也有些另类漫画家和少女漫画家，风格比较多元化!所谓京沪两大派系，这也是老传统了。
漫画家全中国大概有几十个，集中在杂志比较多的北京、上海、成都等地。年龄在18到28岁之间。职业画手大概有一半强吧，收入大多不高，文化水平亦然。不过新人的素质是越来越高了。（LSMH 整理）

中国的漫画家们
○○刚开始几年，中国漫画的核心在北京，因为仅有的5本漫画杂志有4本在北京。于是乎所有热爱漫画的家伙，为着共同的理想从全国各地狂热地杀向北京。
1996年我在一次笔会上认识了姚非拉，那年他和我一样刚刚毕业，武汉大学计算机系。湖北的小白脸，戴一副眼镜，同我一样一毕业立刻坐了火车北上京城。不同的是我作社会盲流；而他一边在首钢作技术员，一边画漫画。他是中国第一个不玩打斗玩感情和生活幽默的漫画家。于是他几乎第一个成功。呵呵！顺便说一句这家伙有典型的臭老九脾气。
姚非拉应该算是圈子里少见顺利的家伙了，得益于“天资聪?quot;，真的，我这么评价他！而他的幽默细胞同脑细胞一样多，平时却古板得要命，只有画起漫画来才不寻常。1996年，正是几乎所有想画漫画的孩子同家长吵架，不去读什么“财会"而去北京“画漫画"，玩什么“出走"游戏的时候。姚非拉拿到学位，找到轻松的工作和生活资源，泡到女友，在稳定的杂志连载长篇漫画，很受欢迎以至于“很快会出单行本"。一个国产漫画家该做的一切他都做了，该有的一切他也都有了。这时我们其他人一边到处找工作吃了上顿没下顿，一边看着人家编辑拿着自己辛辛苦苦画的劣作用来叠纸飞机和投篮。我们对姚非拉羡慕得要死，引为自身楷模，成功典范！
同一个笔会也认识了画少女漫画的柴美华和画少男漫画的李诗鹏。柴美华比我还高，正是花季少女，画风硬朗，写实主义手法不逊于日本人。李诗鹏画热血格斗漫画，当时算是很倾向美国漫画的味道，很少见，也很受欢迎。两个人都在连载漫画作品。
○○同样混不开的陈熙和张彤被我引为好友。张彤画摇滚婴儿类型的漫画，内容是小孩子还在系尿布但是满脑子摇滚思想。我一直认为他那种风格的漫画很有前途，但是放在1996年有些太早了，被尚不开放的漫画杂志排斥。哥们陈熙算是中国最早的漫画美编了，可惜本身太喜欢画漫画，所以编辑的工作总是干不长。我们经常一起喝酒谈漫画谈女孩之类，还曾经企图痛扁姚非拉，出于嫉妒，哈哈！不过酒醒之后就取消了计划，因为显然对我们的现状不会有什么促进。
北京的漫画家们有一个绝对服人的大姐头，就是胡蓉，第一个使用传统国画工笔技法画漫画的伟人，第一个出了漫画单行本《聂小倩》。右腿有小儿麻痹症，身残志坚。年长我们一二，她和丈夫租住在苹果园，有一个漫画家住房中最大的客厅，20平米吧。我们北京的漫画人有事没事跑到苹果园她家聚一聚，商量企画，蹭个饭之类。别看我们个个都不好拿捏，倒是全体承认胡蓉的领导权，她是我们感情的核心。外地新来闯北京的漫画人找到住处之前，还会先在她家打地铺。她的助手，1米92的“雪狼"后来也成了独撑一方的漫画家。
○○姚非拉97年搬去苹果园，同年我也搬了去，加上一些乱七八糟的画动画画漫画的，胡蓉家周围俨然成了超小型的画家村。不过风格依旧，除了在胡蓉家聚会，几乎互不往来。我仅有一次去了姚非拉家，哇！又脏又乱，两个助手埋头苦干，好像唯一的家当就是一张破床和如山漫画。这就是被北京昂贵的房租抽干了的漫画家的生活。没关系，画漫画的有的是梦想，听了姚非拉对我的漫画表示同情之后几乎像是被赶一样的闪了人。
○○一直很崇拜在深圳画少男漫画的颜开和上海画少女漫画的自由鸟。两个人都是最大牌最有名气的漫画家，直到今天也是。颜开在1995年的《画书大王》上连载《雪耶》直到现在，中间换过数本漫画期刊，声名彪炳。画风上师从日本的北条司，但是更为清秀，典型的少男漫画题材，讲内向少年身边突然从天上掉下个林妹妹之类，格斗，青春和纯洁的爱情。他一直在画这辈子唯一的作品《雪耶》，而我则买遍所有期刊要集齐他的《雪耶》。自由鸟当时在画《飞雪飞雪》，早期风格师从高桥留美子，不过很快有了自己的独特风格－－邪气的少女漫画，高产漫画家，作品无数。传说中的高个子大美女。我还记得自己的处女作，一个8页短篇同《飞雪飞雪》登在同一本杂志上时的狂喜。
○○1997年很快过去，我的朋友们身上发生了几大变化：1. 物价上涨，人们的薪水上调，但是稿费不涨，依然维持在40－－100元一页，而且还要等上起码半年才能拿到。这样一来我们小混混不必说，就是像姚非拉这样的可以拿“高稿费"而且“每月都拿"的漫画家的生活也发生了问题。看来苹果园的房子依然太贵，姚非拉索性搬去市郊。我也就更彻底，不画漫画改作广告，先赚钱吧。2. 少男漫画不再受欢迎，少女漫画兴起，于是一批少男漫画家立刻被杂志弃于不顾。我的朋友李诗鹏的漫画很难发表了，在家里呆了一阵子后和我一起干广告。就连少女漫画也被要求“要更少女"，柴美华的漫画被指责为“画面太黑"（意指用墨多，“新少女"漫画崇尚干净简约），也无法发表。张彤已经长期不能发表作品，实在憋坏了跑去做了摇滚乐队。在上海、四川等地出现了很多“新少女漫画"风格的作者。漫画热闹的地方不再只有北京，上海和成都也以自己的杂志（非“5155”工程）和作者群加入进来。3. 第一批单行本（林意菲，自由鸟，郑旭声，颜开，柴美华）并没有得到意料中的市场回报，书商失去信心，此后数年直到今天，几乎再没有单行本问世。
○○综上所诉，北京的人们好像突然从一场美好的梦里清醒过来一样：原来漫画是这么的残酷呀！原来漫画家是如此渺小！原来我们的影响力是如此薄弱！我们的读者如此的少！我们的水平如此的低下呀！
○○胡蓉看来第一个想通了某些问题，于是掉头远渡日本。而我则发现了一批天津的漫画高手，打起包裹跑去天津修炼。没有了胡蓉的客厅，苹果园的画家村瞬间鸟兽散。别了胡蓉大姐，别了，从此以后不再有核心的北京漫画家们，也许还要说：别了，我们这一代的漫画人。
○○1999年我在天津穷得混不下去，又打道回北京。一年不见，北京的变化却不大，少女漫画当然大行其道，只是姚非拉搬到了市郊更远的XX县，好像门外就是菜地的那种地方。不过更有名气，因为他那充满了智慧的生活漫画是什么少女都喜欢的。我不在的时候他被XX公司力捧，当了一阵子“签约画手"，听这名字起的，用天津话说“嘛叫画手呀！"力捧的结果，似乎也不过是更穷。
○○柴美华在到处拉广告活来做，而我们的李诗鹏大人则骂骂咧咧地推掉了一切广告工作，在家里什么也不干地潜心地研究3D动画了，还试着做3D的漫画，也许是模仿正常的漫画感觉模仿得太像，几乎看不出3D的痕迹，结果发表了之后没什么反响，当然作为“少男漫画"能发表已经很不容易了。而且新出现一票小伙子在“抄英仿美"方面比他干得绝得多!陈熙兄弟居然成了某网站的艺术总监，看来是我们当中最出色的家伙。可是这个家伙还是要画漫画，突然莫名其妙地跑去做了私立高中的漫画教师，薪水1000多，常和我们一起喝西北风。认识了荣非，这个昔日的漫画家现在国子监开了一家漫画商品店，因为是新事物，所以幼小，大概有8平米吧，也许还不到。卖些漫画用具，漫画文具盒之类，希望在将来。
○○这期间，北京漫画原画展，北京卡通博物馆开馆展，都让人失望至极。卡通博物馆（听听这名字，就不能叫动漫博物馆么，非要起洋名不可）开馆第一天到场的读者还没有在场的漫画家多。决不夸张！（LSMH 整理）



中国特色
○○回到马荣成先生的问题：什么是有中国特色的漫画。那天我的回答的确有失国格。但是中国特色的解决肯定也不会是画画古典题材那么简单。不少日本漫画也是取材中国古典名著，但仍然是典型的日本漫画。我也相信就算齐白石去画《源氏物语》也一样会画出中国特色来。同样，日本也有使用中国画来画漫画的皇明月小姐。我可不承认因此她就有了中国特色，那毛笔下的人物怎么看都是日本人派头！
○○中国漫画的萎靡有部分原因是因为家长对日本漫画的抵制，以至于仿日出身的原创漫画同样得不到社会的认同。还有些人大声疾呼为什么老连环画不回来。也经常遇到编辑要求漫画家放弃“日式"画风去学习“港式"或“美式"的情况，似乎只要不“模仿"日本漫画，模仿哪一国的漫画都算是“特色"。
○○其实大家不必激动，不提民族自豪感，可以分析一下日本漫画的优点先。首先老连环画是一个被淘汰了的画种，它再也无法适合现代社会的需要，我们必须有自己的快餐文化。日本漫画比美式漫画更接近中国文化，在日本漫画的基础上发展出有中国特色的漫画比较可能，就像当初不抛下长矛拿起洋枪就不会有今天的人民解放军一样。
任何一种艺术特色在它出现之前我们都无法为它指定范本。指着我们的国画说它就是将来漫画的中国特色是可笑的，我们充其量只能说那是以前的中国特色，而且只是以前的中国特色之一。不然国画还未形成之前的老祖宗怎么办呢？他们是那么老实地把自己生活的一切用血画在山洞的墙上啊！
○○接下来就不替我们的漫画继续辩护了。我们有些漫画家的确该赏些耳光。
○○漫画是最具现代感的艺术，他的直接作用就是以最简单易懂的方式向群众讲解思想。所以漫画家恐怕还要有思想才好，不然就误人子弟了呀。一脑子稿费呀女人呀车子呀之类，我看你还是去干别的吧，漫画满足不了你，你也满足不了漫画！
○○我希望达成的目标是夸张地画出中国像我这么大的一代人的特点，我们每天看世界，资讯轰炸头脑，在写字楼里上班，在胡同里睡觉，看洋小说，唱英文歌，却同恋人用方言吵架！瞧不起乡下人，却时刻忘不了我们是第三世界国家；要警惕洋人的目光。只要画出了这种感觉就好，像不像日本漫画，我才不在乎！
OK，文章作完，告诉大家在开头提到的测验的谜底吧：
○○1. 您可真是个有毅力的家伙，能把这么枯燥的文字读到完，我自己都烦到想死呢!
○○2. 如果您是个艺术家，并且之前没有看过漫画的话，能够读完这篇文字说明你是一个对新事物有好奇心的人，因此您是一个有着优良感受力的人才!您一定会走在艺术的前端，创造出新的东西。说真的!（LSMH 整理　更多相关benjamin的内容    http://bbs.huoshen.net/viewtopic.php?t=5021&postdays=0&postorder=asc&start=0）
















★★★★★★★      如何成为职业漫画人       ★★★★★★★

作者：猫小乐

有些朋友在跟我的交流中表示很想以漫画为生，可是苦于不知怎样才能职业化。我谈谈自己的经验，先说明一点的是这只是我个人的经验，不可能适合每个人。
以漫画为业，我指的是纯粹以漫画为生的无其他任何职业的人。最重要的是如何从漫画创作中获得利润，这是每个想职业化的人都关心的。先别忙，在谈如何获利之前，先来考察一下你是否具备了职业漫画人的条件。
一、职业漫画人的条件：
1绘画技巧：是否达到市场上漫画杂志的一般标准。如果没有还是先练几年再说吧。之所以把绘画技巧放在第一位来说，并非意味着技巧至上，而是因为绘画技巧乃是入行第一先决条件，好比打篮球的身高，当模特的体形。
2独立编剧能力：再好的技巧也是为了表达故事情节。绘画技巧是可以通过培训大规模批量生产的，而编故事的能力大部分画手却做不到。许多可以成为“漫画家”的人都是“漫画作家”。所以，能否编出精彩的故事，是漫画家和漫画画手之间的区别。这是漫画人最重要的“灵魂”型的素质。
3工作能力：这包括产量、速度、工作激情等。漫画大多是一种快餐文化，不像油画，版画创造周期长。漫画必须以大量、快速的出稿做前提，否则无法为生。所以要求你要有高产的能力和长时间工作的毅力。还有，保证做到上面两点的最重要的——工作激情。因为漫画是创作不是生产。
如果你符合上面的条件或已接近，就别犹豫，准备投身到职业漫画人的火坑中来吧！
二、一个小型个人漫画工作室的建立
很多职业漫画人都是单枪匹马的干起来的。有些人是在别人成型的大工作室里做过，最终也走向单干。一个漫画soho的有形投入是很小的——除了常规的纸笔桌椅，你还需要一台配置不错的电脑。电脑可以帮助你处理画面。电脑的威力想必不用多说了吧。（但这不说明没有电脑就不能做职业漫画人。比如现在正火的吉米就是用手绘。）上网要安宽带，用猫上网你浪费不起时间。你可以通过网络给媒体传稿，省去邮寄的不便。还可以获取大量资讯、与同行交流。如果自己作品成熟还可以建立个人网站，对于推广自己极有帮助。
其它设备还应有扫描仪，打印机没有也可以、刻录机一定要有，3寸盘我早就淘汰不用了。最好还要有手写压感笔，可以大大提高工作效率。
三、关于作品的类型
漫画的种类很多，并非每一种都适合职业漫画人。
我在职业化最初，就认准了连环画。因为连环作品数量大、稿费高，还可以连载，是固定项目，生活有保障。单幅作品只是辅助——目前很多漫友专情于单幅，就经济利益来讲是高投入低产出的。大多数职业漫画人都在画连环漫画。申明一点，这不是从艺术价值上对单幅、连环进行判断，而是从生存角度看。
说到这里多说几句。现在有些画的幅的画友看不起画连环漫画，认为那是一对无聊的文化垃圾、骗稿费的东西。的确，有些连环确实不好，但那不是这种形式不好，正因为如此，才需要更多的高手来画连环画。我国目前正缺少优秀的连环漫画家。
更重要的是：漫画要走向产业化像欧美、日韩那样，必须连环画唱主角。只有连环作品才可能大量结集出版，推出形象，拍动画片... ...作者也可从大量作品中大量获利。
有些画单幅的朋友通过大量投稿一稿多用也可以获得一定效益，倒也是一条道路。但明显的是这条路是广种薄收，随挣随花，缺少后劲，这是需要指出的。所以说，如果你不擅长连环漫画，当职业漫画人的事还是要三思。
四、创作要注意的一些问题
1、原创是灵魂。
创作故事是最难的。所以有些画友“偷懒”翻画笑话、改编故事，这都是急功近利，自砸招牌的最好办法。如果编不出来就别画－——这是我的建议。要自己编故事，即便不好也是自己创作的。我认为这是漫画创作中少数的大是大非的问题之一。
2、长远打算，精心策划。
我最开始投稿的时候很盲目，一个选题几小时就可以定下来。日后我为扭转自己的草率的决定费了很大的劲。连环作品的主要目的是要推出形象。所以你要设计一个很有前途的漫画形象，在辅助几个配角，要让他们一集一集的演下去，有连续性。只有连起来的大部头作品在市场上才有威力。很多漫画大师一生只有一两部传世名作。这说明专一的可贵。所以不要做很多很杂的连载，把一个做精有致质有量，打向市场才是导弹，不是沙子。（这方面我正努力改正）
3、关于古典题材
很多人喜欢画古典题材。搞笑三国.搞笑水浒.西游.西厢.红楼... ...古诗、成语，最初很吸引人，但多了就会令人乏味。太多的无厘头已经引不起人们的兴趣。这就是所说的“画烂”了的题材。所以奉劝大家不要再去趟这个混水。从某种角度讲，这种类型的漫画属于“题材攀附漫画”，是攀附在现有大家熟知的题材上的，所产生的效果很多是由原题材本身所衍生的。所以我认为这样的作品并非100%的原创。我也曾画过很多，但现在已逐渐淡出。我还是觉得真正意义上的原创是最有生命力。
还有一点；我觉得搞笑古典题材，容易令人对古典文化产生误解，这不是漫画人的初衷，但确实是遗憾的事实。
五、投稿
很多漫友屡遭退搞（更多是石沉大海，令人闹心），苦于不知如何能被采用。除了水平的问题，还有还有一些技巧需要注意。
首先要仔细研究所投报刊，杂志。要吃透该媒体的格调，风格，篇幅... ...要为其度身定做。观察该媒体里面还缺那种题型，类型的作品，如果能补上这个缺，必能令编辑眼前一亮。
其次要给编辑信心。计划一个作品，不要只画一两页，一两期就急着出手。埋头多画些，一下子拿给编辑看。证明你有连载的能力。
投稿最理想的是亲自去见编辑，但也犯不上坐火车去。现在大部分媒体都是只人稿不认人，千万不要认为拉关系套近乎可以起作用。只要作品好，一定能发表。
投稿最好用电子文件，一是方便媒体制作版面，二是你可以在电脑中留档，反复复制。电子文件小的可以用e－mail传送，大一些的就要用光盘刻录、邮局快递。
六、出路
在我最初投稿的时候，动机很单纯——挣稿费养家，但现在我不这样认为了。
漫画人的出路在那里？在产业化里。目前，大多职业漫画人都处在在媒体上发表作品挣稿费的初级阶段。这绝不是漫画人的最终目标。这样的稿费只是第一步，后面还有结集出版的版税等。现在已经有很多漫画人走向出版——只有结集出版成套的丛书，才使得作者大量盈利成为可能。当然，前提是作品要好、要火。这一点我们应该学习台湾的漫画家。
有朋友问我“你出书花了多少钱？”我很纳闷：“我出什么钱呀？我还拿稿费呢。”原来有些漫友自费出书。这样出书作者要掏一部分钱，还要包销若干册，并且商业价值不大（有些甚至没有），这是何苦呢？自我安慰吗？（听说出书、得奖有的地方还可以晋职称……惊讶！）
所以说在创作运作中，始终要把开掘商业潜力放在首位。
漫画人的出路也不局限在自由出版。如果作品火到拍动画片，做玩具，做广告... ...那更是我们梦寐以求的目标。
七、拦路虎
漫画是新兴行业，必将是赚钱的行业。但漫画也是对从业人员要求很高的。一个成功的漫画人总是各种长项集于一身的，下面是一些阻碍漫画人发展的“拦路石”
1、 急功近利。表现：翻笑话、高产低质。
2、文化素质低。别以为绘画技巧代表水平。其实功夫在画外，漫画家都是有文化，有修养的。
3、脱离生活。尤其是一些年轻的画友，热衷于表现一些神魔灵怪，或者虚无飘渺题材，而且大多是外国文化背景。这是一种自我陶醉式的创作。
4、表现技法跟风。很多日漫爱好者画的和日本人一模一样，毫无个性，尚自我陶醉不已。
5、思维兴趣粘滞老套。漫画要表现瞬息万变的社会生活。缺少灵感的知觉和一定的判断力。就无法创作生动的作品。就是说；一个优秀的漫画人，一定要狠新潮，很时尚，很流行。
八、专业化的学习
我们在看到外国漫画家的高水平、高产量、高收入的时候，惊叹羡慕之余不免叹息——外国人咋那么厉害？而且还不是一个两个，是一大批！其实，不是外国人比我们聪明，而是他们的环境好：漫画发展的历史久，高手多，行业收入高吸引人……这都是我们的环境不具备的。我们处在各种不利的条件中发展，当然不可能短时间达到人家的水准。但是现在的环境已经在向有利的方向发展，这是我们的幸运。国内的漫画发展已经开始走向联合作业，很多大型的工作室、公司培养了很多优秀的漫画人才——这说明了培训的必要。一个漫画人自己摸索10年的东西在接受专业培训的情况下可能只有几个月就得到。如果有可能，还是到专业的地方学习学习最好啦！毕竟自己摸索不是最好的办法。
最后一点：建议独立编剧能力强、绘画功底好的朋友自己干，向漫画家方向努力；无法独立编剧、绘画功底好的朋友去公司、工作室干，向专业人士方向努力。（LSMH 整理）













★★★★★★★      一个职业插画人谈接稿      ★★★★★★★

作者：自由

作为从业多年的人员，也总结了很多经验，希望说出来大家可以互相支持一下！

作为插图从业人员，个人觉得首先我们要具备一些基本素质（这个大部分人都有）
首先我们要尊重自己的行业，也就是要有职业道德！这样别人才会尊重我们
其次要以认真负责的态度对待稿子，不可以马虎，应付！这个是可以保持长期合作的前提。
相信大家这些都不用多说了！
现在我们来说说有关于在接稿子的时候得注意事项把！

1.首先是前期沟通，这个是很有必要的！不要以为不重要，这个沟通可以让大家互相了解，
也可以清楚地知道客户要的是什么，只有这样才会避免后面出现的麻烦。其实有时候麻烦
会给双方都带来很不好的经历。（这样也可以有效地在了解的同时避免了上当受骗）

2.其面的沟通如果做得很好，那我们就可以进入下一步了，详细的谈妥相关的制作项目的要求。
如：制作周期，尺寸要求，价格，付款方式等。这个时候弱国都很合适，千万不要一时高兴，
要记住一定要签合同！这个是保证双方利益的关键！
其实合同双方都是受法律保护的！所以，合同本身并不是为了达到什么目的而作的！只是让大
家互相之间有一个约束，不会随行乱来。相信这样说，弱国对方不是骗子，也是会很欣然的理
解并接受的！
3.下面我们就进入了真正的操作期，一般来说稿子在真正开始操作的时候是不会出现什么问题的。
但是大家要注意，首先要按照先前的约定来制作稿子，这样就可以避免后面的众多问题的出现。
在制作中也要经常和客户进行沟通，以保证稿子按照最终的标准进行，这一点可以充分的表现出
我们的专业性，并且赢得客户的信赖。
4.前面我们都很顺利的完成了，最后我们会进入一个大家都很头疼的阶段——审稿，修改！
这个时候，经常会出现很多问题，双方那个很有可能会打破之前的良好合作，对于修改有几点建议：
首先我们要清楚地知道自己的稿子是否达到了客户的要求
其次双方要本着合同签署的要求进行协商，这一点相信客户也是可以明白的，（很多客户开始会
不明白，但是当你呈现了一贯的认真和负责的态度，他们是会很容易接受的，毕竟在这个行业里
我们首先要做到专业，这样才可以促进行业的发展，呵呵，说远了！）
最后，就是在双方认可的基础上对作品进行调整。有必要的话可以签一份补充协议。
5.最后，也就是最关键的，我们要收回自己的劳动报酬了，这个时候大家按照合同收钱就好了，
一般具有良好信誉的客户也会很守规矩的付款的。但是，难免会有一些个别分子这个时候出来捣乱，
所以大家在没有确定可以拿到钱的时候，不要轻易做出任何冲动的举动，（最好在最初有预付，）
在碰到实在不愿意履行合同的客户时，你也不用犹豫，自可大大方方的把他告上法庭！政府会为我
们作主的！
说了这么多，不过就是一个抛砖引玉，作为职业，我们就应该有一定的行规和态度，现在一盘散沙
才注定了，不被重视，还是那句话，只有尊重自己的职业才可以得到客户的尊重！    （LSMH 整理）




http://bbs.fcw.cn/fcw/index.asp（自由漫画联盟论坛）
http://www.okcomic.net/（中国漫画信息交流网）
http://comic.sina.com.cn/（新浪动漫频道）
http://www.xiaole.com/（职业漫画人猫小乐的网站）
《讽刺与幽默》 100733 北京金台西路2号人民日报
《漫画月刊》450003 河南省郑州市农业路报业大厦
《儿童漫画》《漫画大王》北京市北总布胡同32号，邮政编码：100735。
《中国漫画》天津市和平区马场道150号300050
《漫画PARTY》云南昆明市环城西路609号新闻出版大楼4楼650034
《幽默大师》 浙江省杭州市体育场路347号 310006
上面的资源只是一小部分，难免挂一漏万，请行家高手补充.（LSMH 整理）







★★★★★★★      在梦想中实现自我      ★★★★★★★

作者：猫小乐

－职业漫画人猫小乐的创业之路  
时间变迁，在当今这个高度发展的IT社会中，一些新新名词不断涌现，特别是一些新兴的自由职业，如自由撰稿人、DJ等等这些职业由于与传统的职业有很大的不同，而吸引着很多朋友去尝试，希望能够实现自己的梦想，但是很多朋友对这些职业了解知之甚少，比如职业漫画人这一职业，你了解多少呢？而从国内知名的漫画人－猫小乐的创业经历中，你可能从中找到不少答案！
猫小乐是谁？
猫小乐是最近几年出现的一个漫画人。漫画风格是幽默搞笑。作品在《幽默大师》《漫画party》《漫画月刊》《儿童漫画》《南方都市报》《新京报》等杂志报纸连载。已经出版中学生漫画《阿衰on line》4本，发行30万册。都市四格漫画《猫3狗4》正在出版中。还是国内真人漫画的第一个尝试者。拥有个人漫画网站（www.xiaole.com）,网站论坛注册会员26000多人。

为梦想而奔波

－主要介绍自己在从事漫画前的经历。比如：大学：曾在一家小报社画插图赚得稿费但是没想过自己可以以后依次为业。大学毕业后到机关工作，不喜欢。辞职去做中学老师，也不是很喜欢。后来因为妻子的原因到青岛，开始在广告公司打工，作文案，更不喜欢
我大学学的专业是中文教育，本行是中学语文老师。我从小喜欢漫画，我父母给我订阅了一些漫画杂志看。我在初中画着玩，得到同学们的表扬。后来就一直很爱好。大学期间我在一家小报社画插图，主要是给学生的作文配图，很简单的那种，稿费每个月200元钱，虽然不多，但也令同学羡慕。
1996年我毕业后进入了机关工作。机关那种工作很无聊，我是个看重意义感的人。我觉得机关的工作没有意义，而且那种虚浮矫情地人际关系、森严的等级制度都令我不快。最要命的是我学不到我想要得东西。后来我就辞职了，别人都认为我发疯了，因为在那个机关混的话很年轻就能当官。1998年我到一个私立学校当老师，主要是因为这样的生活相对富裕和单纯。1999年4月年我妻子到青岛大学工作，我就离开了东北。离开学校，我留恋学生的纯真，不留恋老师的工作。因为做老师无非是应试教育摧残学生的执行者，无力回天，只好逃避。
我在青岛到几个广告公司作文案，薪水微薄不说，工作也是十分无聊。无非是给卖假药的当帮凶。那句“不做总统就作广告人”的话不过是一种自吹自擂——帮只知道赚钱的暴发户吆喝有什么乐趣和意义可言？我后来干脆失业了一段时间。2000年，万般无奈下我到我的朋友开的漫画工作室去学徒，从此走上了漫画人的道路。

漫画，圆了自己的梦想

主要介绍自己如何走上漫画人之路，以及创业历程。比如：开始接插图，后来走原创。原创工作成为主导，插图不做了。创立自己的个人网站
我来说说我的发展经历。
我最开始是主动到青岛当地的报纸毛遂自荐的要求画插图。虽然稿费微薄，但是和报纸建立了良好的关系。接下来请求他们引荐到出版社，给出版社画少儿书的插图。这样，稿费基本就可以保证自己的生活。这段时间大概有1－2年。在这段时间内，我努力的推出自己的原创漫画，投稿给杂志。因为画插图既没有名气也没有太大的利益。只有原创的作品才会有分量，虽然原创漫画很难。有一段时间，我的原创漫画和插图的收入各占50%。我就对我妻子说我早晚要和插图说白白。她还很担忧。半年后我就彻底的不画插图了，开始专心作原创漫画。同时在业界也开始有了一定的知名度。收入不仅没有减少，还逐渐增加，超过我自己的预计。这时候我建立了我自己的个人漫画网站，还自学了网页制作软件。这个网站大大提升了我的人气，我的论坛已经成为学生的乐园，有26000多人注册，一到寒暑假，白天就有100－200人在线。
我的发展这些年一直很顺利，超乎我的想象。我自己努力是一方面，大环境的良好发展是很重要的原因。大陆的漫画市场是比较落后的，近几年受到台湾、香港、日韩的冲击，这一块流行文化最后的土地终于盼到了被开发的时候。这几年动漫产业热的不得了，漫画刊物纷纷创刊，给我们这样的作者很大的空间。我的最主要的主打作品《阿衰on line》就是依托《漫画party》杂志的诞生而发展起来的。尤其是该杂志新颖的办刊思路给我带来很大的实惠。他们不惜版面，努力推出明星作品和明星作者，促使我发掘了自己的潜力。最终连载2年就出版了4本单行本，在没有另外投入经费宣传的情况下市场发行极好。
我在发展过程中，很注重自己的宣传。先后有7、8家报纸、杂志作过我的专访，当然都是人家来找我了。其中有《南方都市报》《幻想》杂志，甚至还有一家宠物杂志。青岛本地的电视台请我做过节目嘉宾、本地的数次漫画展、还有济南、广州等地的漫画展我更是积极参加，我的名气通过活动宣传得到了很大的提高。今年4月份我还到湖南长沙参加了一个与漫画有关的电视节目，见到了很多同行，还有台湾的敖幼祥大师。在节目中的小竞赛中我获得一等奖。
另外，我的另一部四格系列漫画《猫3狗4》在《南方都市报》北京的《新京报》上连载300多组，开拓了我的成人漫画的市场。在《新京报》上几乎是每日连载。这种运作模式已经是一种准商业化的方式。最近由于我感觉疲劳而暂时停止连载，结果就有读者来信询问。过一阵我还要继续画。《猫3狗4》已经由云南教育出版社出版，即将上市。新浪网的动漫频道有《猫3狗4》的专栏。

具体的工作方式；

我一般是先编写脚本，胡乱写在笔记本上，来回修改。然后用普通的复印纸和自动铅笔起草稿。用扫描仪扫描进电脑，用漫画软件comicstudio来绘画线条。用photoshop软件上颜色、排版。Comicstudio软件进入中国市场，送给我一套软件，并请我为其作宣传。
Comicstudio是日本研发的一套针对漫画的专业软件。现在很多软件都可以用手写笔画线条。比如Painter\Photoshop\Illustrator\flash.但是漫画对线条的要求很高，尤其是表现一些线条的细节，comicstudio画线条的优点是很微妙的。这种手感只能体会不能言传。下面是软件工作截图。

我用Comicstudio的工作流程是：
先导入铅笔扫描草稿，（格式是jpg）
分割画面;
用手写笔绘画线条
导出psd分层文件

用Photoshop工作的流程是
打开psd文件
定位、分格
另起一层，上颜色
打字、排版

我用电脑画线条使用的工具是手写笔。我用过2个手写笔，感觉这种东西是必不可少的。我现在用的是wacom的非凡510系列。手感很不错。画线条漫画不能用太大或者太小的手写笔,否则不舒服。
我还有500万像素的sony dsc－f707数码相机。我用数码相机做的真人漫画很受好评。在网络上被到处转载。
制作真人漫画的过程是：
编写脚本、画出分镜头脚本
按照脚本拍摄，我还要充当导演和摄影，自己也要上镜。
电脑后期制作。工具是photoshop.用到的功能都是很基本的。外挂的滤镜是kpt6.
其实制作过程并不神秘，主要是剧本要好，演员表演要精彩，电脑制作要精致。真人漫画不过是把漫画中的绘画过程变成了摄影，其本质不便，所以叫做真人漫画。因为绘画的专业，使得漫画的门槛很高，不是普通爱好者可以涉及的。现在有了真人漫画，尤其是数码相机和电脑的普及、photoshop的大众化，使得摄影的成本大大下降、电脑制作真人漫画成为可能。台湾已经有这方面的比赛，我相信我们内地以后一定会出现优秀的作品。

我还有3个业余助手。他们也是职业漫画人，平时我们都自己工作，每个月我需要协助的时候就通过网络把草稿发给他们，他们完成工作再发给我。我们不需要聚在一起，4个人在网络上分工协作，效率很高。工作完成，我通过招商银行的一卡通专业版，从网络上把稿费划给助手们，方便极了！
我的漫画完成后通过我自己的服务器或者邮件发送给出版方，方便快捷。格式是tif,如果是封面那样的大图，我就用psd格式，对方连抠图都省了。

漫画行业的费用问题

现在给杂志作连载漫画，16开的杂志是150——600元不等的稿费。不同类型杂志之间差别很大。不同的作者和不同质量的稿件之间也有档次，但是差别也不是很大。
一个业余的作者我估计月稿费在200－1000左右。职业的也要2000－6000。个别成功的作者达到上万也不是难事。我的月收入今年因为版税几乎翻番，如果单靠画得多也不可能办到。
给每页300元的杂志作漫画，有2－3个杂志基本就可以生存。不过要是作品受到读者欢迎，在杂志的连载数量多，稿费就可观了。而且最重要的是，连载的作品可以结集出版。出版就可以获得版税，如果书畅销，版税就大大超过稿费，对作者来说，就摆脱了靠微薄稿费度日的尴尬局面。我很幸运的用3年时间进入了拿版税的阶段。我是比较幸运的。我和云南教育出版社之间的亲密合作关系在目前确实很难得。我们互相信任，真正把蛋糕做大了。
应该说漫画的稿费普遍都不高，这是产业化不完全的表现。所以说现在的环境不是很好，良性循环还没建立起来，进入到这个行业还需要相当大的勇气和才气，还有运气和毅力。但是漫画肯定是朝阳行业，等到赚钱很多的时候，竞争就激烈了。所以，漫画业适合有才气、有眼光、有魄力、能忍耐的人从事。

漫画以及相关行业前景分析

漫画是流行文化的一部分。世界上经济文化发达的国家都是漫画发达的国家，而且是重要的产业。我国也不例外。最近几年动漫热就已经说明了这一点。中国未来的漫画业会更繁荣，而且会发生质的变化。这是市场发展的必然。漫画的从业人员会越来越多，专门运作漫画的公司已经出现了，这一切都是令人鼓舞的好消息。但是发展的过程中还有很多不如意的地方。比如，漫画产业最重要的是要培养作者，但是目前没有良好的培养作者的机制。还有，行业的急功近利，表现在动漫展的一哄而起，在眼前经济利益的驱动下把行业中的诸多元素本末倒置。不过漫画还是在逐渐成长，前景乐观。要有更多的朋友来加入到漫画人的行列，这个行业才会有希望。
很多爱好漫画的朋友的都苦于靠漫画无法养活自己，所以就必须从事其他工作，业余画画。但是业余画画进步缓慢，获得的利益回报很低，就更加不敢做职业漫画人。这种怪圈要打破，要么破釜沉舟，就像我当年；要么逐渐咬开突破口，反正都要下决心过一段苦日子，并有不成功的心理准备。我都不敢轻易怂恿别人做职业漫画人，因为怕负不起责任。患得患失的人不能做漫画。只是看中了漫画赚钱的人也做不了漫画。只有真正的热爱才有可能做好漫画。（LSMH 整理）





记住一点，我们不是要将“漫画”做成什么什么，而是要用“漫画”表达什么！

请先从基本做起，看看自己有没有能力将自己将大家的感动实现在画纸上吧！！